NATURALEZA ARTIFICIAL
Alfredo Da Venezia - Carolina Salinas
SUPERGLUE
Alejandra Wolff - Rosario Perriello - Mariana Guzmán - Alfredo Da Venezia
Galería YONO
José Manuel Infante 1428
Viernes 26 de agosto / 19.30
PUEBLOS ABANDONADOS
Didáctica
Da Venezia – Guzmán – Mellado – Rondanelli – Silva – Smith
Balmaceda Arte Joven Valparaíso
Viernes 5 Agosto 2011
CAMIÓN
de la serie "LIMBO DANCE"
Panorámicas muestra "Didáctica"
registros Carlos SilvaACTIVITY PATTERNS
Scl 2110
Abasolo - Da Venezia - Guzmán - Terán
Activity Patterns, Circunvalación Américo Vespucio / Jose Luis Abasolo-URBZ from (In-Op) In-oppositions-interview on Vimeo.
RANDOM
NATURA MUERTA
A.M. / P.M.
working class hero
A.M. / P.M.
working class hero
Titanic
Mother
obturadores
natura 1
natura 2
lobo y cordero
millon de amigos
partners
hapiness is a warm gun
rolling stones I
rolling stones II
rolling stones III
flag I
flag II
flag III
flag IV
flag V
papel rojo I
papel rojo IILeve
patio 00:34
dormitorio 21:13
retrato leve
papeles levesErotic Lounge
LosN200 / Espacio Cellar
Diciembre 2009
Diciembre 2009
BAJO CIFRADO
Centro Culturale - Scuola Italiana
Noviembre 2009
Centro Culturale - Scuola Italiana
Noviembre 2009
MUSICOS DEL TITANIC
Valparaíso, Noviembre 2009
33% de CorrEc_ciones
Galería Balmaceda Arte Joven Valparaíso
Junio 2009
Correcciones 33% es una muestra que reflexiona el tema ciudad tomando Valparaíso como epicentro proyectivo donde se tensiona lo urbanístico, lo cultural y lo social.
Para esto se propone una transformación escenográfica del espacio expositivo.
Es así como tres artistas trabajarán una puesta en escena que desde la ficción pondrán en crisis el imaginario idealizado que se tiene de Valparaíso, a favor de una supuesta realidad crítica
Para esto se propone una transformación escenográfica del espacio expositivo.
Es así como tres artistas trabajarán una puesta en escena que desde la ficción pondrán en crisis el imaginario idealizado que se tiene de Valparaíso, a favor de una supuesta realidad crítica
Vista panorámicas de la muestra
Detalles Fotografías Mariana Guzmán
LO CULTURAL
80 x 60 cms.
60 x 80 cms.
40 x 30 cms.
30 x 40 cms.
30 x 40 cms.Detalles Fotografías Alfredo Da Venezia
LO SOCIAL
48 x 36 cms.
120 x 162 cms.Detalles Fotografías Carlos Silva
LO URBANISTICO
90 x 120 cms.
90 x 120 cms.Detalles a series conplementarias a la muestra
ESTANTE
Mermeladas "El Destino es Incierto", producidas por el escritor Marcelo Mellado
ESTANTE
Mermeladas "El Destino es Incierto", producidas por el escritor Marcelo Mellado
ESCRITORIO
BAÑO
marcos y fotocopias, medidas variables
TEXTOS
Texto para las obras realizado por JOSE SOLIS transformados en pequeñas piezas que intervienen y se suman a la muestra
Aquí les detallo los textos a incorporar. La lógica de construcción es la siguiente:
TEXTO I
Textos en la pizarra de encargos (post-it)
a) “Un comité de Hombres Buenos, encargó y rechazó a Rodin.
Llamar a concursar por invitación a calificados escultores nacionales o extranjeros, o bien iniciar las negociaciones para adquirir la obra de Rodin, dándole al grupo que hoy se denomina “El Genio de la Guerra” su primitiva y auténtica destinación”
“Genio de la guerra” es el nombre con el cual se conoce la obra de Rodin en cuestión.
(Revista Pro-Arte, 1948)
b) “Valore el arte en los espacios públicos, pintando sus graffitis sólo en los lugares autorizados.
¡Conserve y mantenga la estética de su barrio, su ciudad”
Preste ayuda al visitante que lo requiera.
¡El turismo es riqueza para su barrio, su ciudad”.
(Congreso Internacional “Las industrias culturales como eje de Desarrollo Económico”. Valparaíso, Agosto de 2006)
c) “Preguntarle a la gente, a través de una consulta, cuáles son los artistas, cuáles son las áreas de la cultura chilena que se quiera promover”.
(Sebastián Piñera, 2009)
sobre Guzmán
c) La Presidenta estableció, al alero de la Presidencia de la República, esta Oficina Proyecto Chile Imagen-País cuyo objeto será en términos amplios “impulsar, desarrollar, patrocinar, financiar, coordinar y promover la identidad competitiva de nuestro país en el exterior". Esta Fundación, comenzará a operar durante el primer semestre del año 2009.
La imagen-país como eje de la promoción curatorial.
Espacio urbano a reconstituir por el éxito internacional de sus artistas locales.
sobre Da Venezia
b) El menoscabo y la excreción inevitable del diario vivir urbano pueden ser pilares para una eficiente gestión de marca. La satisfacción del visitante-cliente requiere de la conversión del deterioro social e inmobiliario en credibilidad y confianza. Expulsar los agentes productores de lo abyecto con sus insalubres redes sociales y gestionar la pobreza citadina como ficción y metáfora turísticamente deseable.
Textos en el formato de resolución legal (Para ser transcrito al formato que les envío adjunto y colocarlo en la máquina de escribir):
Gobierno de Chile.
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.
Corporación Nacional de Gentrificación y Gestión de Imagen Urbana.
Exenta Nº
Valparaíso
VISTOS:
Estos antecedentes; el Acta de la Sesión Final de fecha 25 de Octubre de 2007 de la Comisión de Concurso de Anteproyectos de Arquitectura Plaza Sotomayor, Plaza Justicia Y Muelle Prat. Valparaíso, en cabal cumplimiento con los criterios para la selección del Primer Lugar; la carta de fecha 5 de octubre de 2008 de la Oficina Proyecto Chile Imagen-País, por la cual se recomienda ajustar los requerimientos de gentrificación urbana a los imperativos de gestión de marca según las directrices establecidas por la asesoría en “nation brand”, del Sr. Simon Anholt; la propuesta de columnas de palmeras chilenas alineadas en el sentido longitudinal de la plaza que integra adecuadamente el Monumento “El Genio de la Guerra”, obra despreciada por los chilenos en 1880 a ser debidamente restituida por el proyecto ganador; y las facultades que me confieren el artículo Nº 21 del Reglamento Orgánico de la Corporación Nacional de Gentrificación Urbana de fecha 11 de diciembre de 2007.
CONSIDERANDO:
1º Que "la Concertación no advierte que no se puede derrotar a la pobreza sin un alto crecimiento”
2º Que “no está cabalmente convencida de que el crecimiento es el engranaje fundamental para derrotar a la pobreza y también para disminuir la desigualdad”
3º Que “no quiere entender que el problema es otro: sin crecimiento económico, a poco andar se hace imposible financiar los programas sociales”
4º Que “se gobierna con la vista puesta no en los intereses del país, sino en las ventajas de una hermandad de operadores y dirigentes políticos que han terminado por capturar al Estado y convertirlo en feudo de pegas y contratos”
4º Que "la Concertación está con fatiga de materiales"
RESOLUCIÓN:
ARTÍCULO PRIMERO: Adóptense todas las medidas pertinentes para el DESALOJO, en un plazo no superior al cumplimiento del bicentenario de la república, de todos los muebles e inmuebles urbanos no ajustados estrictamente a la gestión de marca impulsada por esta oficina.
ARTÍCULO SEGUNDO: Institúyase que la publicidad de exposiciones artísticas y/o culturales deberán “IMPULSAR, PATROCINAR, COORDINAR Y PROMOVER LA IDENTIDAD COMPETITIVA DE NUESTRO PAÍS EN EL EXTERIOR", mediante el uso de propaganda visual EXCLUSIVAMENTE PARA EXPOSITORES LOCALES DE RECONOCIDO ÉXITO INTERNACIONAL, a ser desplegada en los espacios públicos que posean una alta concurrencia ciudadana.
ANÓTESE, COMUNÍQUESE Y PUBLÍQUESE.
BAÑO
marcos y fotocopias, medidas variables
TEXTOS
Texto para las obras realizado por JOSE SOLIS transformados en pequeñas piezas que intervienen y se suman a la muestra
Aquí les detallo los textos a incorporar. La lógica de construcción es la siguiente:
Las letras corresponden a cada uno de los tópicos trabajados:
a) Lo Urbanístico, el trabajo de Carlos.
b) Lo Social, el trabajo de Nino.
c) Lo cultural, el trabajo de Mariana.
Ahora bien, cada uno de estos tópicos ha sido desglosado mediante tres instancias de escritura que involucran a su vez tres temporalidades dadas en sus respectivos soportes:
I- El tiempo del encargo, del recado, representado por la pizarra de post-it.
II- El tiempo del proyectar, representado por la pizarra de tiza. ( Pizarra de Soro)
III- El tiempo del declarar el proyecto en política oficial, representado por el texto de resolución jurídica
En los dos primeros soportes (I y II) están claramente diferenciados los tres tópicos. En el último, se produce una fusión entre los tres para efectos de adoptar la figura escritural de la resolución legal. Respecto a esta última forma (Soporte III) les adjunto como archivo una resolución (que me sirvió de base) del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes para que puedan intervenirla colocando el texto que les propongo.
Sobre los materiales textuales utilizados:
El criterio de construcción de los textos es similar al de fotomontaje utilizado por ustedes, en el sentido de que es una fusión entre texto ficcionado con recortes extraídos de fuentes reales. He indicado explícitamente la fuente real en los textos del soporte I. (La pizarra de post-it). En los otros he dejado operar la confusión entre lo real y lo simulado. La razones de esta decisión se debe a que el “encargo” nace siempre –de algún modo- del imperativo de lo real, pero posteriormente el proyecto y finalmente su resolución legal, se tornan completamente ficcionales. El Estado (representado por esta oficina) no es sino una máquina constructora de metáforas en donde el origen real de los encargos se van borrando en el proceso de proyectación y su definitiva formulación jurídica.
a) Lo Urbanístico, el trabajo de Carlos.
b) Lo Social, el trabajo de Nino.
c) Lo cultural, el trabajo de Mariana.
Ahora bien, cada uno de estos tópicos ha sido desglosado mediante tres instancias de escritura que involucran a su vez tres temporalidades dadas en sus respectivos soportes:
I- El tiempo del encargo, del recado, representado por la pizarra de post-it.
II- El tiempo del proyectar, representado por la pizarra de tiza. ( Pizarra de Soro)
III- El tiempo del declarar el proyecto en política oficial, representado por el texto de resolución jurídica
En los dos primeros soportes (I y II) están claramente diferenciados los tres tópicos. En el último, se produce una fusión entre los tres para efectos de adoptar la figura escritural de la resolución legal. Respecto a esta última forma (Soporte III) les adjunto como archivo una resolución (que me sirvió de base) del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes para que puedan intervenirla colocando el texto que les propongo.
Sobre los materiales textuales utilizados:
El criterio de construcción de los textos es similar al de fotomontaje utilizado por ustedes, en el sentido de que es una fusión entre texto ficcionado con recortes extraídos de fuentes reales. He indicado explícitamente la fuente real en los textos del soporte I. (La pizarra de post-it). En los otros he dejado operar la confusión entre lo real y lo simulado. La razones de esta decisión se debe a que el “encargo” nace siempre –de algún modo- del imperativo de lo real, pero posteriormente el proyecto y finalmente su resolución legal, se tornan completamente ficcionales. El Estado (representado por esta oficina) no es sino una máquina constructora de metáforas en donde el origen real de los encargos se van borrando en el proceso de proyectación y su definitiva formulación jurídica.
TEXTO I
Textos en la pizarra de encargos (post-it)
a) “Un comité de Hombres Buenos, encargó y rechazó a Rodin.
Llamar a concursar por invitación a calificados escultores nacionales o extranjeros, o bien iniciar las negociaciones para adquirir la obra de Rodin, dándole al grupo que hoy se denomina “El Genio de la Guerra” su primitiva y auténtica destinación”
“Genio de la guerra” es el nombre con el cual se conoce la obra de Rodin en cuestión.
(Revista Pro-Arte, 1948)
b) “Valore el arte en los espacios públicos, pintando sus graffitis sólo en los lugares autorizados.
¡Conserve y mantenga la estética de su barrio, su ciudad”
Preste ayuda al visitante que lo requiera.
¡El turismo es riqueza para su barrio, su ciudad”.
(Congreso Internacional “Las industrias culturales como eje de Desarrollo Económico”. Valparaíso, Agosto de 2006)
c) “Preguntarle a la gente, a través de una consulta, cuáles son los artistas, cuáles son las áreas de la cultura chilena que se quiera promover”.
(Sebastián Piñera, 2009)
TEXTO II
Textos en la pizarra de proyectación La pizarra debe contener las citas escritas a continuación y su relación con un esquema dibujado en tiza de la plaza Sotomayor, con sus futuras palmeras, el monumento de Rodin, el Consejo Nacional, y el cerro Alegre y Concepción.
sobre Silva
a) Un ejercito de Jubilea chilensis observa, en silencio, al “Genio de la Guerra”. Irreconocible, el héroe desnudo oculta entre sus piernas la vergüenza de su espada cabizbaja, vencida. Aquí se erige la derrota de la patria como centro de un gran parque temático de escala regional
Textos en la pizarra de proyectación La pizarra debe contener las citas escritas a continuación y su relación con un esquema dibujado en tiza de la plaza Sotomayor, con sus futuras palmeras, el monumento de Rodin, el Consejo Nacional, y el cerro Alegre y Concepción.
sobre Silvaa) Un ejercito de Jubilea chilensis observa, en silencio, al “Genio de la Guerra”. Irreconocible, el héroe desnudo oculta entre sus piernas la vergüenza de su espada cabizbaja, vencida. Aquí se erige la derrota de la patria como centro de un gran parque temático de escala regional
sobre Guzmánc) La Presidenta estableció, al alero de la Presidencia de la República, esta Oficina Proyecto Chile Imagen-País cuyo objeto será en términos amplios “impulsar, desarrollar, patrocinar, financiar, coordinar y promover la identidad competitiva de nuestro país en el exterior". Esta Fundación, comenzará a operar durante el primer semestre del año 2009.
La imagen-país como eje de la promoción curatorial.
Espacio urbano a reconstituir por el éxito internacional de sus artistas locales.
sobre Da Veneziab) El menoscabo y la excreción inevitable del diario vivir urbano pueden ser pilares para una eficiente gestión de marca. La satisfacción del visitante-cliente requiere de la conversión del deterioro social e inmobiliario en credibilidad y confianza. Expulsar los agentes productores de lo abyecto con sus insalubres redes sociales y gestionar la pobreza citadina como ficción y metáfora turísticamente deseable.
TEXTO III
Textos en el formato de resolución legal (Para ser transcrito al formato que les envío adjunto y colocarlo en la máquina de escribir):
Gobierno de Chile.
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.
Corporación Nacional de Gentrificación y Gestión de Imagen Urbana.
Exenta Nº
Valparaíso
VISTOS:
Estos antecedentes; el Acta de la Sesión Final de fecha 25 de Octubre de 2007 de la Comisión de Concurso de Anteproyectos de Arquitectura Plaza Sotomayor, Plaza Justicia Y Muelle Prat. Valparaíso, en cabal cumplimiento con los criterios para la selección del Primer Lugar; la carta de fecha 5 de octubre de 2008 de la Oficina Proyecto Chile Imagen-País, por la cual se recomienda ajustar los requerimientos de gentrificación urbana a los imperativos de gestión de marca según las directrices establecidas por la asesoría en “nation brand”, del Sr. Simon Anholt; la propuesta de columnas de palmeras chilenas alineadas en el sentido longitudinal de la plaza que integra adecuadamente el Monumento “El Genio de la Guerra”, obra despreciada por los chilenos en 1880 a ser debidamente restituida por el proyecto ganador; y las facultades que me confieren el artículo Nº 21 del Reglamento Orgánico de la Corporación Nacional de Gentrificación Urbana de fecha 11 de diciembre de 2007.
CONSIDERANDO:
1º Que "la Concertación no advierte que no se puede derrotar a la pobreza sin un alto crecimiento”
2º Que “no está cabalmente convencida de que el crecimiento es el engranaje fundamental para derrotar a la pobreza y también para disminuir la desigualdad”
3º Que “no quiere entender que el problema es otro: sin crecimiento económico, a poco andar se hace imposible financiar los programas sociales”
4º Que “se gobierna con la vista puesta no en los intereses del país, sino en las ventajas de una hermandad de operadores y dirigentes políticos que han terminado por capturar al Estado y convertirlo en feudo de pegas y contratos”
4º Que "la Concertación está con fatiga de materiales"
RESOLUCIÓN:
ARTÍCULO PRIMERO: Adóptense todas las medidas pertinentes para el DESALOJO, en un plazo no superior al cumplimiento del bicentenario de la república, de todos los muebles e inmuebles urbanos no ajustados estrictamente a la gestión de marca impulsada por esta oficina.
ARTÍCULO SEGUNDO: Institúyase que la publicidad de exposiciones artísticas y/o culturales deberán “IMPULSAR, PATROCINAR, COORDINAR Y PROMOVER LA IDENTIDAD COMPETITIVA DE NUESTRO PAÍS EN EL EXTERIOR", mediante el uso de propaganda visual EXCLUSIVAMENTE PARA EXPOSITORES LOCALES DE RECONOCIDO ÉXITO INTERNACIONAL, a ser desplegada en los espacios públicos que posean una alta concurrencia ciudadana.
ANÓTESE, COMUNÍQUESE Y PUBLÍQUESE.
Los expositores
José Solís - Alfredo Da Venezia - Mariana Guzmán - Carlos Silva
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José Solís - Alfredo Da Venezia - Mariana Guzmán - Carlos Silva
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PROYECTO MONDRIAN
Mondrian cabe como excusa o punto de inicio para poner en cuestión problemáticas artísticas, en el sentido de una obsesión por la estructura y la composición espacial.
Esto desde el encuadre fotográfico y la narración del registro que como acciones cruzan transversalmente la pregunta sobre “¿Cuál es el lugar del Arte?, gestos y acciones territoriales y espaciales, desde el espacio privado al público, como de lo urbano al territorio abierto.
Esto desde el encuadre fotográfico y la narración del registro que como acciones cruzan transversalmente la pregunta sobre “¿Cuál es el lugar del Arte?, gestos y acciones territoriales y espaciales, desde el espacio privado al público, como de lo urbano al territorio abierto.
Mondrian Postes
Mondrian Territorial
Estero
Playa
Mondrian Expo
Proyectos Fotográficos
Desalojos
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